按日配资炒股《人之初》：三重迷境探索人性本源的创新之作

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文｜13

正在腾讯视频X剧场热播的《人之初》，越来越刺激了。

故事的两条时间线都到了较量的关键时刻。2018年的高风（张若昀饰），为了保护证据不惜生吞金球，吴飞飞（马思纯饰）也拿到了记录集团过去罪恶的录像带，到了做选择的关键时刻；而二十多年前的曲梦（唐嫣饰），在李红月（徐百慧饰）的帮助掩护下生下了孩子，又为了保护孩子，在产后虚弱的状况下果断了结了趁机敲诈的司机……

这些反转让观众们目不暇接之余，也让骨朵感慨，已经很久没有在国产剧里看到这样别开生面的角色了。但《人之初》的新鲜劲儿远不止于此。它以极具张力的三重迷境建构，以差异化的书写，对类型剧进行了从表及里的系统性重塑。

迷惘者，重塑类型剧灰度人设

在类型剧人物越来越强调高能、高智等高度标签化人设的当下，《人之初》找到了一个全新的切入点，也选择了一条不那么安全的路径：用人性的迷茫与挣扎赋予主角更多的灰度。

两位主角高风与吴飞飞，都是在身份迷局与命运裹挟中不断挣扎的复杂存在，他们是带着各自的深刻缺陷、内在矛盾与情感伤疤在故事中前行的迷惘者，也在迫近真相的过程中呈现出多面的人性空间。

高风始终将自己定义为孤儿，尽管他并非无家可归。原生身世的空缺让他的生活长期处在一种失重状态之中，也让其带着一种略带偏执的迷茫底色。正因为如此，他对生母的寻找有着强烈的紧迫感与偏执感，甚至他太过于无所畏惧，偶尔也会把自己和身边的人陷入了巨大危险中。于他而言，寻母已经不只是解开自己的身世谜题，更是为混乱人生建立秩序的方式，找到根才能在不确定的生活里为自己立住一个确定的锚。

与高风向外寻找生母真相相比，吴飞飞的迷惘更偏向内化的矛盾性与自我撕裂感。她出身优渥，是标准意义上的千金大小姐，自小被家族逻辑规训，是对父亲有着依靠与忠诚的完美继承人。但随着真相逐渐逼近，她发现自己所依赖的父亲的一些行为，正在与她内心的认知与良知产生冲突。在矛盾中，吴飞飞一边以自欺欺人的方式来逃避真相，甚至因此与高风决裂；另一边却又无法真正放弃对真相的追问，也无法舍弃内心的善意与判断。

两位主角因为各自对于身份、对于自我的寻找，展现出的都不是全然讨喜的形象，但不够讨喜的这一面，却恰恰成为人物复杂魅力的另一面，让角色不再依赖于超凡的智慧或绝对的道德正确，而是根植于他们在迷惘中展现出的脆弱与矛盾。

更难得的是，剧中的高风和吴飞飞也并没有放任自己沉溺于迷惘状态，而是在不断试错中寻找破局的可能，高风还是在倾尽所能寻找身世，吴飞飞也努力用自己的方式与父亲斡旋。他们身上有脆弱迷茫的一面，但也有顽强的探索精神，构成了人物更为丰富的底色。

这种丰富感也集中体现在两位主角之间的关系变化中，相似的创伤让他们产生共鸣，从陌生人变为闺蜜，又因立场与认知的分歧走向对立。从并肩同行相互理解到彼此质疑反目，他们之间的情感始终处于流动与变异之中，也是既脆弱又顽强的人性更集中更动态的体现。

两人的这段关系承载了远超类型剧常规的情感密度，极大扩展了类型剧的情感层次，而这对目前的“敌蜜”是否还能再次并肩，是否又还潜藏着其他关系可能，也是观众持续讨论的焦点。

迷宫感，重构类型剧多重叙事

在塑造了两位迷惘者主角的同时，《人之初》也展现出了更多的野心。剧集构建了一座庞大精密的叙事迷宫，通过一系列反常规的叙事策略，让观众同主角一起在情节的意外陡转和时间的交错迷局中探索出口。

叙事上，《人之初》采用了双螺旋结构，开篇是高风与吴飞飞的独立双线叙事彼此咬合；随着故事推进，又让高风、吴飞飞当下的调查线，与二十多年前曲梦、李红月等人的过往线紧密咬合，成为当下牵引过往、过往支撑当下的相互驱动双生链条。

当下每发现一个线索都是撕开过往一线，释放出更庞大的疑云，观众如同在两个时空的断层中跳跃，既要跟随高风、吴飞飞梳理当下调查逻辑，又要拼凑二十多年前的真相，叙事的层次感与悬念感双双拉满。

最近更新的剧情，更是这种结构的完美诠释。2018年的高风与吴国豪正面对质，从吴国豪口中知道了自己身世的一个“不怎么好看”的版本，同时闺蜜吴飞飞为了保护父亲与他反目，高风承受着过往与当下情感的双重灼伤；而关于他身世的另一个版本是，二十多年前的九十年代，曲梦为了保护腹中的孩子拼尽全力，红姐决定留下自己腹中的孩子为曲梦作掩护，两位女性身上共同迸发出母性的光辉。